这是目前大陆一二线很多海报视觉设计编排情况，这个不代表全部，一部分吧。我们发现文字上下搭配并不协调一致，在这里面我们会发现出现了很多很多不一样的性格的字体，相互混合搭配。文字行间距，字间距发现都是非常的不协调舒服。而在我们很多公共场合的一些导视系统文字信息编排大多数都会出现这样的问题。再加上我们的英文状态一些文字混合组合，有时候可能会闹出一些笑话。
在今天的市场上，为何出现如此混乱的文字编排和应用？
由于中英文字体分别自汉藏语系和拉丁语系，中文与英文在字体字貌上有着各不相同的点，这两种不同语系的字体在混排中不可避免的存在一些问题：
- 1、对齐方式不同，中文以中线对齐，而英文按基线对齐。导致中英文混排时英文比中文高出一个像素，文字行会显得上下参差不齐。
- 2、由于文字笔画的繁简程度不同，英文比中文简单，相同字号下英文易显大。
- 3、因缺乏英文字体设计常识，市场上粗劣的字体搭配泛滥。
- 4、词间距不同，英文单词间以空格来区分，容易在版面中产生不同的密度，从而影响文本的黑白平衡。
汉字讲究的是中心和重心对齐，在排版设计中多以中线作为文字是否对齐的参考线。比如在学习书法时，我们都会到田字格中做练习，要求每个字写在正中间的位置，一行文字沿着中间横向虚线对齐，这就是中线对齐。
这是我自己用不同文本做的一个视觉体验，组合方式为方正兰亭细黑+Helvetica Neue LT Pro
这是我自己用不同文本做的一个视觉体验，组合方式为博雅宋+Gormond
字体是衡量文化精致程度的一个标尺。其实你去一个城市你看看他们路边的一些广告设计你也能评判出一个城市的经济发展状况吗，当然也不是绝对的。
这些是台湾设计师王志宏的作品，我们发现他们在做设计，比较的重视文字的组合搭配，每一行文字的间距，每一个字体的选择考虑文字的性格，文字的属性，通过对不同的中英文字体各自的功能用途、历史发展、笔画特点和共有特征多加了解、比照。个体清晰、总体协调是版面中对字体的基本要求，混排字体之间可以有共同的外形特征、比例、重量、视觉高度。
日本设计更注重文字编排，也更考虑文字在用途中的性格。文字体各自的功能用途、历史发展、笔画特点。
IDEA杂志创刊于1953年，是一本日语与英语的双语双月刊。日本可能是世界上印刷技术最出色的国家之一，IDEA则是最能体现这一点的视觉文化类杂志。IDEA是一本非同一般的平面印刷设计杂志，在印刷和纸张上绝对是精益求精。它最大的特色在于印刷上的精美和创意，IDEA的每一期都会使用插页、不同方式的拉页、局部UV、不同特性的纸张、专色印刷、专色叠加技术等近百种的技术创意，而且每一期都有不同的印刷创意。他的编排，文字组合搭配美感具有一定代表性。
《新青年》是在20世纪20年代中国一份具有影响力的革命杂志，原名《青年杂志》，第二卷起改称《新青年》。在五四运动期间起到重要作用。自1915年9月15 日创刊号至1926年7月终刊共出9卷54号。由陈独秀在上海创立，群益书社发行。该杂志发起新文化运动，并且宣传倡导科学（“赛先生”，Science）、民主（“德先生”，Democracy）和新文学。
我们发现，中文大标题和英文标题的结构上的曲线弧度基本一致。所以在20世纪20年代已经注重注意到了文字编排，文字混排的一些问题。
字的形态是一个时代精神文化的缩影，文字编排应用反映了该时代人的社会生产力与整体审美意识，在当今社会网络商业标题字体设计非常多，而印刷体还不是特别的多和好用。
从古字到印刷体
文字不仅是信息传播的工具，也是平面设计的基础，一个国家平面设计水平的高低很大程度上取决于印刷字体的设计水平。要把文字编排应用的更好，那需要的是我们去了解知道我们的文字发展过程，需要知道他的年代，属性、生命力、性格。出现的年代，下图是来自张弥迪先生网站。如有版权，请联系小编删除。
今天这篇文章版式设计中的文字编排应用，给大家先介绍国内现状，文字的发展。那么下一篇文章我会介绍我在工作中如何应用。可能会具体某些字体，间距、组合搭配。
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作者：文成武
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